Она исполнила главную партию в первом национальном балете «Калкаман и Мамыр». Также, она известный педагог и автор книг по казахским танцам, признанная красавица в творческой среде.

Творческое начало

Народная артистка Казахской ССР родилась в городе Верном в 1912 году в многодетной семье зажиточного купца. Она закончила две школы – мусульманскую и русскую, год проучилась на историческом факультете КазПИ (1929–1930). Начинала трудовую деятельность как артистка драматического театра – в 1929 году по конкурсу вместе с Куляш Байсеитовой прошла статистом в драмтеатр. Первой была роль мальчика-кочегара (без слов и действия) в спектакле «Подводная лодка» Тригера, роль эту играла поочереди с Куляш Байсеитовой. Через недолгое время стала получать самостоятельные роли – она хорошо пела, танцевала, обладая особой пластикой движений, и выразительно читала. Дебют её состоялся в роли Пулиш в пьесе Майлина «Майдан» («Битва»), сыграла Енлик и Карагоз в пьесах Ауэзова «Енлик – Кебек», «Карагоз», были роли в пьесе «Түнгі сарын» («Ночные раскаты») Ауэзова, «Хлеб» Киршона и другие. Она училась пению в музыкальной студии при драмтеатре.

Народный артист Канабек Байсеитов, друг Шары и её мужа, оперного певца Курманбека Джандарбекова, который их и поженил, вспоминал: «Она выросла в городе. Поражала всех своей красотой, изяществом и осанкой. В Алма-Ате наверняка не было девушки, которая могла бы сравниться с нею».

Шара и Курманбек были красивой парой, однако брак их просуществовал недолго. Их сын Болат Джандарбеков (1932–1991), историк по специальности, впоследствии стал известным писателем, написав исторические романы – дилогию «Саки» (первая книга – «Томирис», вторая – «Подвиг Ширака»), множество рассказов, опубликованных в журналах и газетах.

У истоков национальной хореографии

К 1934 году правительством решено было создать Государственный музыкальный театр, впоследствии преобразованный в Театр оперы и балета. Основной костяк казахской труппы должны были составить поющие и танцующие артисты драматического театра, так Куляш Байсеитовой предложили петь, Шаре Жиенкуловой – танцевать. И обе они преуспели в своих жанрах искусства. Шара стала солисткой ГАТОБ имени Абая, исполняла танцы в музыкальных драмах Ауэзова «Айман-Шолпан» и Беимбета Майлина «Шуга», в казахских операх «Кыз-Жибек», «Ер-Таргын» (танец «Қымызшы-келіншек») и «Жалбыр» Брусиловского, «Бекет» Зильбера и других.

13 января 1934 года впервые поднялся занавес Казахского Государственного музыкального театра в Алма-Ате спектаклем «Айман-Шолпан» (музыкальная драма Мухтара Ауэзова). В нём был исполнен первый национальный казахский танец «Келиншек». Его придумала, поставила и сама исполнила Шара. Этим танцем было положено начало казахской хореографии. Потом появились «Таттимбет», «Айжан-кыз», «Кара-жорга», «Кырык кыз» и множество других.

7 ноября 1934 года состоялась премьера первой национальной оперы «Кыз-Жибек». Музыка Евгения Брусиловского. Постановку осуществили Жумат Шанин и Канабек Байсеитов (впоследствии было несколько редакций). Красочные декорации и костюмы художника Анатолия Ненашева. Первыми исполнителями были выдающиеся певцы, стоявшие у истоков театрально-музыкального искусства Казахстана. Роль Кыз-Жибек исполнила легендарная Куляш Байсеитова, Бекежана – Курманбек Жандарбеков, Тулегена – Канабек Байсеитов, Шеге – Манарбек Ержанов, в остальных ролях Урия Турдукулова, Xафиза Нурмухамедова, А. Мусабеков, в танцах выступили Шара Жиенкулова, Нурсулу Топалова, Даурен Абиров и др.

«Калкаман и Мамыр»

В 1938 году был создан первый казахский балет «Калкаман и Мамыр» по либретто Мухтара Ауэзова на основе народной легенды, изложенной в одноименной поэме Шакарима Кудайбердиева (1858–1931). Музыку написал Великанов, балетмейстер-постановщик Жуков, приглашенный из Большого театра России. Своих кадров по классическому балету не было, поэтому хореография основана на фольклорных танцах, и танцовщицы выступали в ичигах (национальная обувь из мягкой кожи). Премьера состоялась 24 июня на сцене Государственного театра оперы и балета.

Главную роль танцевала Шара Жиенкулова, которая, не обладая основами классического балета, танцевала в ичигах и национальном костюме, свою роль проводила более в бытовом плане. Своими неповторимыми пластическими движениями она смогла передать в танце и лиризм, и драматизм образа Мамыр.

Концертная деятельность

Через несколько сезонов Шара Жиенкулова ушла из Оперного театра в Казахскую филармонию имени Жамбыла (1940), так как хотела знакомить с искусством танца широкие массы зрителей, выезжая с концертами, в города и в отдаленные аулы, в другие республики СССР и зарубежные страны. Шара стала исполнительницей танцев народов мира. Помимо казахских танцев, она исполняла индийский «Канатари», арабские «Мустафа» и «Зульфия», японский «Торикото» (с пением), китайский, монгольский, египетский, испанский, корейский, кубинский и других народов. Из каждой страны она привозила какой-нибудь танец, который потом входил в её концертный репертуар, в свою очередь, на гастролях учила зарубежных коллег казахским танцам. В её танцевальном багаже было около ста танцев.

Также она осуществляла постановки не только отдельных тематических казахских танцев, как «Қымызшы келіншек», «Бүркітші», «Жылқышы қыз», «Танец шахтера», «Танец трактористки» и другие, но и балетных спектаклей: совместно с балетмейстером Л.А. Жуковым – балет И.Н. Надирова «Көктем» («Весна», 1940), с Булатом Аюхановым – балет «Кыз-Жибек» на музыку Е. Брусиловского.

На эстрадной сцене, будучи солисткой Казахской филармонии им. Жамбыла, она сочетала танцы с пением, игровыми моментами и шуточными сценками (песня «Молдабай»), создавала танцевальные миниатюры. По всей стране изучала национальный танцевальный фольклор.
Первая киноактриса

Шара Жиенкулова стала первой киноактрисой, в молодости сыграв роль Балым, жены героя восстания 1916 года Амангельды Иманова. Художественный фильм «Амангельды», созданный «Ленфильмом» в 1938 году, стал родоначальником казахской художественной кинематографии. Искусствовед Кабыш Сиранов в книге «Казахское киноискусство» (1958) писал: «Роль Балым – жены Амангельды – с большим темпераментом и простотой исполняет народная артистка Казахской ССР Шара. Особенно хороша она на свадьбе, где мастерски исполняет национальный танец. Шара показала себя талантливой драматической актрисой, особенно в эпизодах первого ареста, а затем смерти Амангельды, где от неё требовалось наибольшее напряжение творческих сил, чтобы передать всю трагедию чувств подруги героя».

Фильм был снят в двух вариантах – на казахском и русском языках, натурные съёмки производились вблизи Алма-Аты, а павильонные – в Ленинграде, на студии «Ленфильм».

Шара снялась ещё в двух эпизодических ролях в кинофильмах «Дочь степей (1954) и «Наш милый доктор» (1957) – сцена, где она ведёт репетицию с танцовщицами в Театре оперы и балета имени Абая и показывает им элементы национального танца, удивляет зрителей необыкновенной гибкостью «вьющихся» рук. Такими движениями поражали знаменитые Майя Плисецкая и Махмут Эсамбаев.

Восторг москвичей

В 1936 году, во время проведения в Москве Декады казахской литературы и искусства, которая прошла с триумфальным успехом, на заключительном концерте мастеров искусств Казахстана на сцене Большого театра, наряду с Куляш Байсеитовой, Жамбылом Жабаевым, оркестром народных инструментов имени Курмангазы под управлением композитора Ахмета Жубанова и многими другими танцевала и Шара. Она с танцевальной группой исполняла танцы из оперы Брусиловского «Кыз-Жибек». Один из рецензентов С. Диковский в статье «Казахский концерт в Большом театре» писал: «Как не похож был этот искрометный, грандиозный танец на медлительные движения восточных плясок. Желтое платье Шары носилось, как пламя, а над пламенем этим вились чёрные косы и летали лёгкие руки, выражавшие то радость, то смущение, то восторг, то испуг…». Восторженные отзывы о казахских танцевальных номерах публиковались в периодической печати, например, в газете «Вечерняя Москва» писалось: «Пляски отличаются необыкновенной плавностью, мягкостью, изяществом движений… красивые костюмы, живые массовые сцены с первого взгляда поразили нас». В числе многочисленных отзывов был и обстоятельный отклик знаменитого писателя, знатока искусств, Алексея Толстого. Шара стала любимицей москвичей.

После завершения Декады многие артисты и писатели получили правительственные награды, Шара была награждена орденом «Знак почета». В честь казахских деятелей культуры и литературы в Большом Кремлевском дворце был устроен грандиозный правительственный банкет, на котором был и импровизированный концерт – выступали «поющие» члены правительства, как Клим Ворошилов, знаменитые певцы Большого театра, в ответ Куляш Байсеитова спела казахскую песню «Майра» и арию «Гакку» из оперы Брусиловского «Кыз-Жибек», после неё девушка танцевала «Былкылдак» («Упругий») на музыку кюя Таттимбета, аккомпанировал им на фортепиано композитор Евгений Брусиловский. Была полночь, и сразу после её танца Иосиф Сталин, взглянув на часы, молча поднял обе руки в знак прощания и направился к выходу.

«Казахский вальс»

Знаменитый «Казахский вальс» Латифа Хамиди был написан специально для Куляш Байсеитовой, которая принимала активное участие в процессе создания этого вокального шедевра. Песня создана в 1940 году. Она была настолько популярной в народе, что получила вторую жизнь в танце. Шара поставила и до конца своей сценической жизни исполняла танец на музыку вальса.

Он был своего рода визитной карточкой Шары в концертной программе, символом изящества, искрометного темперамента и таланта первой профессиональной танцовщицы эстрады, создателя национальной школы казахского танца.

И, может быть, именно поэтому художник Гульфайрус Исмаилова, приступая к серии портретов выдающихся деятелей культуры и искусства, первым создала портрет народной артистки Шары Жиенкуловой в живом вихре танца. Картина так и называется – «Казахский вальс» (1958).

Картина-портрет, где Шара изображена в расцвете женской красоты и таланта. Руки её взметнулись в изящном движении, а вокруг – веер широких оборок платья, переплетенных с длинными косами. Этот танец на портрете – торжество красоты и красок. Экспонируется в Музее искусств имени А. Кастеева.

Однажды произошло знаменательное событие, когда «Казахский вальс» свел воедино голос Куляш Байсеитовой и танец Шары. Как вспоминает Шара в одной из своих статей, в 1950 году они случайно встретились на гастролях в Тбилиси, куда знаменитая певица была приглашена петь в опере Палиашвили «Даиси». И хотя у Шары вечером должен был состояться концерт, она его отменила и пошла в Оперный театр поддержать своим присутствием великую землячку. Успех Куляш был настолько потрясающим, что восхищенные зрители, не дав певице переодеться, прямо в белом платье героини оперы несли Байсеитову два квартала до гостиницы, расположенной на проспекте Руставели. И так как зрители долго скандировали под окнами: «Куляш! Куляш!», то она и Шара вышли на просторный балкон и исполнили «Казахский вальс». Куляш пела, Шара танцевала, а внизу танцевал весь проспект... «Казахский вальс» соединил таланты двух подруг, начинавших вместе творческий путь, – певицы Куляш и танцовщицы Шары.

Шара протанцевала на сцене сорок лет, последний концерт был дан в 1966 году. Она говорила, что всякая актриса умирает два раза, первый раз – когда уходит со сцены.

Умерла танцовщица в 1991 году, спустя сорок дней после смерти сына, была похоронена рядом с ним на Кенсайском кладбище в Алматы.

В истории казахского искусства Шара оставила заметный след в кинематографии, в истории ГАТОБ имени Абая как родоначальник национального танцевального ис­кус­ства, искрометная танцовщица и красавица.

Фатима ОРАЗБЕКОВА, педагог-ветеран Таразского регионального университета имени М.Х. Дулати, член Союза журналистов РК.

Статья опубликована в №103, от 08.09.2022 газеты "Вечерний Алматы" под заголовком "Первая танцовщица".

Хочешь получать главные новости на свой телефон? Подпишись на наш Telegram-канал!